AVANT-PROPOS CHAPITRE I. — Cinéma et Société... Pourquoi le public va-t-il au cinéma?... Éléments défavorables à l'activité mentale... I. Conditions du spectacle ... II. Conditions Industrielles de la production... La vedette ... Les poncifs ... Pourcentage des bons films ... Les goûts du public... Faux remèdes ... I. La presse ... II. La censure ... La vraie solution : éducation du public ... Statistiques des ciné-clubs... Ce qui reste à faire ... L'état de la question en 1960 CHAPITRE II. — Le langage du film : L'image... L'utilisation de l'espace ... L'orchestration en plans ... Cinéma analytique et cinéma synthétique Les positions de l'appareil... Les mouvements de l'appareil... Le découpage ... La ponctuation ... Le montage I. Le montage parallèle... II. Le montage par antithèse... III. Le montage par analogie... IV. Le montage par synchronisme... V. Le montage par leitmotiv ... Le retour en arrière ou flash-back... L'ellipse ... Conclusions ... Perspectives ouvertes par les nouvelles techniques I. Le cinémascope et le cinérama... II. Le relief CHAPITRE III. — Le langage du film : Le son... L'élément sonore... La parole : théâtre filmé et tragédie cinématographique. Le monologue intérieur ... La « voix off »... Le commentaire ... Les bruits ... La voix humaine... La musique ... Contrepoint ... Leitmotiv ... Dématérialisation du réel... CHAPITRE IV. — Le langage du film : La couleur... Relativité du sens des couleurs... Catégories de films en couleurs... I. Documentaires ... II. Drames ... III. Comédies ... IV. Épopée et western ... V. Fantaisie et merveilleux ... VI. Dessin animé ... CHAPITRE V. — Le langage du film : Lumière et décor... I. Lumière ... Louis Page ... Agostini ... Quelques autres ... II. Décor ... Léon Barsacq, Trauner ... Quelques tandems célèbres... Décor et lumière dans l'expressionnisme... Perspectives CHAPITRE VI. — Le langage du film : Les interprètes... L'acteur et le comédien ... Les « monstres sacrés » ... Éric von Stroheim et Jean Gabin... Les tempéraments ... L'interprète et le metteur en scène... L'acteur de cinéma exemplaire... Michel Simon ... Gérard Philipe ... Les acteurs non professionnels... L'école expressionniste allemande ... L'Actor's studio... CHAPITRE VII. — Le langage du film : Les procédés spéciaux. Procédés principaux ... Domaines ouverts au truquage... I. Comique ... II. Merveilleux et fantastique... III. Drame ... IV. Science-fiction ... V. Merveilleux scientifique ... CHAPITRE VIII. — Signification du film... Caractère privilégié de l'image... Vocation mythique du cinéma... Limelight ... Le Fleuve ... Voleurs de bicyclette... Rashômon ... Othello ... Miracle à Milan ... Images-signes ... Note sur le scénario... L'état de la question en 1960 CHAPITRE IX. — Tableau schématique de l'histoire du cinéma Conclusions tirées du tableau ... Les grands créateurs... CHAPITRE X. — Initiation au cinéma ... Pourquoi intégrer le cinéma dans la culture secondaire. Valeur morale du cinéma... Conditions d'efficacité ... I. Sélection graduée des films... II. Initiation préalable et présentation du film ... III. Direction des débats... Rôle de la famille... Travaux à envisager dans les classes... I. Fiches ... II. Correspondances syntaxiques ... III. Adaptations ... IV. Autres exercices ... V. Étude des films étrangers... VI. Quelques réalisations ... Conclusions ... CONCLUSION. — Les chrétiens et le cinéma... APPENDICES... I. Schéma de direction de débats... II. État présent du cinéma scolaire ... III. Principaux organismes spécialisés... IV. Établissements spécialisés dans la diffusion de la culture cinématographique ... V. Salles spécialisées et salles d'exclusivité ou sélectionnées de la région parisienne ... VI. Films pouvant convenir à un ciné-club de jeunes. VII. Bibliographie sommaire ... INDEX DES FILMS ... TABLE DES MATIÈRES...

Henri Agel M. Raoul Moretti

Le cinéma